Театр

50-60-е годы для театрального искусства были периодом значительной перестройки. После длительного периода трудностей театр Ноо вступил в полосу резкого увеличения числа театральных постановок, вызванного снятием цензурных ограничений со стороны оккупационных властей. Укрепление позиций театра произошло в связи с возникшей в общественной жизни страны тенденцией повышенного внимания к национальной культурной традиции (классическому театру, литературе, прикладному искусству, чайной церемонии, икэбана, бонсай и т.д.).

С 1955 г. вступил в силу Закон об охране культурных ценностей, в соответствии с которым театр Ноо был отнесен к "важным духовным ценностям". Почетного звания "человек - национальная ценность" ("Нингэн кокухо") были удостоены старейшие талантливые актеры Ноо, Кабуки, Бунраку. Вместе с тем классические театры впервые в их истории предприняли попытку отказаться от традиционных пьес и создать новые тексты на современном языке. В театре Ноо была поставлена пьеса "Записки Тиэко", а в Кабуки - инсценировка классического романа "Повесть о принце Гэндзи". Кукольный театр дзёрури Бунракудза (две его труппы "Тинамикай" и "Мицувакай") восстановил постановку классических пьес и произведений западной драматургии.

С 1963 г. Бунракудза был переименован в "Асахидза", и весь театр (труппа и ее искусство) был объявлен "важной культурной ценностью", находящейся под покровительством государства.

Изменилась обстановка и в новом театре (сингэки), его труппы Хайюдза и Бунгакудза широко обращаются к мировой драматургии. С середины 50-х до начала 60-х годов Хайюдза были поставлены пьесы: "Лисистрата" Аристофана, "Три сестры", "Вишневый сад" Чехова, "Тартюф" Мольера, "Трехгрошовая опера" Брехта. Из пьес японских драматургов интерес вызвало произведение Абэ Кобо "Призрак среди нас" - о судьбе бывших солдат в послевоенной Японии.

Труппа Бунгакудзе наряду с японскими пьесами ставила и авангардистские пьесы европейского театра ("Носорог" Ионеску).

В 1947-1950 гг. в Японии появляются первые оперные труппы, целью которых была пропаганда оперного искусства и создание национальной оперы. С европейским балетом японцы познакомились лишь в 1922 г., во время гастролей русской балерины Анны Павловой. Затем были попытки организовать национальную школу балета. В 1958 г. создана балетная ассоциация, ставящая целью объединение различных балетных трупп и помощь им в постановке спектаклей.

В 50-е годы развернулось массовое демократическое движение хоровых коллективов "Поющие голоса Японии". В движении, участники которого занимались распространением национальной музыки и песенного искусства в массах, участвовало более миллиона человек. Оно было возглавлено певицей Сэки Акико, за свою деятельность удостоенной Международной Ленинской премии Мира.