Кино

В развитие кинематографии 50-60-х годов большой вклад внесло "движение независимых". За несколько лет, последовавших за образованием первой независимой компании "Синсэй эйга" (1950), сложилась система независимого проката, свободная от идеологического давления властей и опирающаяся на материальную поддержку зрителей. Это позволило выпускать фильмы, которые по широте и смелости постановки социальных проблем были в корне отличны от ранее выходивших на экраны картин.

К подобным фильмам относятся обличающие войну "Дети атомной бомбы", режиссер Синдо Канэто, и "Хиросима", режиссер Сэкигава Хидэо. Развитие демократического движения, идеи революционного подъема в стране в 20-х годах легли в основу экранизации известной повести пролетарского писателя Кобаяси Такидзи "Краболов", режиссер Ямамура Со, а также фильма "Улица без солнца", режиссер Ямамото Сацуо. Однако во второй половине 50-х годов из-за противодействия крупных кинокомпаний, цензуры, комитета по регулированию морального содержания фильмов независимые кинокомпании одна за другой начинают распадаться, а режиссеры вынуждены возвращаться в крупные компании. На эти годы приходится активная деятельности нескольких прогрессивных режиссеров, в том числе Куросава Акира, Мидзогути Кэндзи, Имаи Тадаси, молодых режиссеров Имамура Сёхэй (род. 1926), Масумура Ясудзо (род. 1924) и других. Известные фильмы Куросава этого периода - "Жить" (отмечен премией Международного кинофестиваля) - о верности человеческому долгу, "На дне" по пьесе М. Горького. Фильмы Куросава принесли известность талантливому актеру Мифунэ Тосиро, играющему почти во всех картинах режиссера.

В эти годы ставятся фильмы по произведениям классиков японской литературы.

Мидзогути Кэндзи поставил по произведениям Ихара Сайкаку два фильма, получивших огромную известность: "Женщины Сайкаку" и "Рассказы Тикамацу". В 1953 г. им была снята по мотивам традиционной литературы лента "Рассказы, навеянные туманной луной после дождя". Все эти фильмы раскрывают тему на основе принципов, характерных для национальной художественной культуры, - концепции национальной эстетики и традиционных приемов художественной выразительности. Эта специфика японских фильмов сделала их чрезвычайно интересными для мировой инематографии. Фильмы были отмечены международными премиями. Широкий общественный отклик получили фильмы антивоенного содержания. Трагическим судьбам женщин, погибших во время захвата американскими войсками о-ва Сайпан во время второй мировой войны, посвящен фильм режиссера Кусуда Киёси "Последние женщины Сайпана".

Не менее трагична судьба отряда девочек-школьниц, погибших во время военных операций американских войск при взятии о-ва Окинава в 1945 г. Об этом поставлен фильм "Обелиск красных лилий" режиссером Имаи Тадаси.

Огромную известность имела экранизация романа Нома Хироси "Зона пустоты", осуществленная режиссером Ямамото Сацуо. Фильм показывает японскую военщину и ее нравы, удушающую атмосферу жестокости, превращающую императорскую армию в зону пустоты, в которой не может существовать нормальный человек.

В противовес антивоенным демократическим тенденциям в культуре реакционные силы пытались возродить милитаристские настроения. Этому должен был содействовать выпуск милитаристских военных фильмов, откровенно пытавшихся оправдать и даже прославить как героев представителей японской военщины. В фильме "Трагедия полководца Ямасита Томобути" героем был генерал Ямасита, популярность которого выражал своеобразный титул "малайский тигр". Несколько фильмов было посвящено видному деятелю японских военных кругов, маршалу Ямамото Исороку - "Орел Тихого океана" и "Бог войны маршал Ямамото Исороку и соединенная эскадра". Финансовая поддержка Управления национальной обороны позволяла выпускать цветные зрелищные фильмы-колоссы, рассчитанные на широкую аудиторию.

Японские кинематографисты ставят в эти годы много фильмов. Известными режиссерами и актерами были основаны самостоятельные фирмы ("кинофирмы звезд", "старпродакшэн" или "стар-про") - "Куросава-про", "Исихара-про", "Мифунэ-про" и др. Число фильмов с 215 в 1950 г. возрастает до 547 в 1960 г. Однако с начала 60-х годов позиции киноиндустрии начинают сильно ущемляться развивающимся телевидением.

Тем не менее в эти годы выходят наиболее известные фильмы талантливых режиссеров, такие, как картины режиссера Тэсигахара Хироси, экранизировавшего несколько романов Абэ Кобо - "Западня", "Женщина в песках", "Чужое лицо" и "Сожженная карта". Все эти фильмы используют один композиционный прием - реальная картина действительности подается через призму философской притчи. Это и действия убитого профсоюзного лидера, ставшего духом и как бы со стороны наблюдающего кипящий противоречиями мир живых ("Западня"), и человек с его вечными проблемами поиска смысла жизни, взаимоотношений с обществом и определения в нем собственной позиции ("Женщина в песках", "Чужое лицо").

С гуманистических позиций снята Куросава историко-художественная лента "Красная борода". Огромную известность в это время приобретали фильмы, поднимавшие острые социальные проблемы. Так, фильм Имаи Тадаси "Повесть о жестокости бусидо" развенчивает миф об уникальности отношений между сюзереном и вассалом, зафиксированных в кодексе самурайской чести - бусидо. Он раскрывает беспрецедентный цинизм и жестокость военщины, возрождавшей во время второй мировой войны феодальную самурайскую мораль, которая стала основой фанатизма и принесения в жертву как в армии, так и в тылу тысяч жизней молодых японцев.