Архитектура и строительство

Длительное время после революции физическая структура японского города менялась очень медленно. Еще в конце XIX в. тип жилища буржуазии во многом заимствовался у феодалов. Но уже в начале XX в. складывается тип капиталистического особняка. Если резиденция феодала обслуживала обычно и личную, и общественную сторону жизни его семьи (картинные галереи, залы для приемов гостей, личные храмы и молельни) и своим обликом должна была свидетельствовать о его социальном и имущественном положении, то капиталистический особняк, будучи обособленным жилищем, еще больше, чем феодальный замок, подчеркивал имущественное положение хозяина.

Особняки, выраставшие в центре японского города, своим обликом перекликались со зданиями делового района. Они не только были объединены территориально, и те, и другие строились в различных стилях, заимствованных с Запада (иногда в смешении этих стилей), и те и другие использовали техническую оснащенность, свойственную жилищу в западных странах, - отопление, освещение, канализацию, подъемники, и те и другие имели приблизительно одинаковую этажность, манеру облицовки фасада, возводились из одних и тех же, в основном нетрадиционных, материалов. В столице это были особняк барона Сибудзава, двухэтажное здание в итальянском стиле, и дворец императорской фамилии в Акасака - оба в центральной части города.

В то же время шел процесс, свойственный любому капиталистическому городу, - формировался тип рабочего жилища, создавались рабочие районы как совершенно новые образования, начинающие играть значительную роль в развитии городской структуры. В отличие от средневековых городских районов рабочие кварталы были заселены людьми одного социального положения. Одним из важнейших элементов строительства в рабочих районах становится "типовая" квартира.

В японском городе подобные районы в конце XIX в. возникали очень быстро в силу того, что после открытия страны и революции Мэйдзи были ликвидированы многие преграды, задерживавшие развитие капиталистического способа производства. Основные элементы структуры японского города - феодальный дворец, капиталистический особняк, жилые частные строения и здания общественного назначения, промышленные объекты и торговые помещения - пополнялись наемным жилищем.

Вместе с тем промышленные фирмы по примеру Запада начали возводить для своих рабочих вблизи предприятий жилые корпуса барачного типа. При текстильных фабриках строились общежития для работниц, законтрактованных фирмой в деревнях. Первыми городами, где появляются доходные дома и районы, заполненные бараками и казарменного типа зданиями, были Токио и Иокогама. Вокруг шелкоткацких и шелкомотальных фабрик в Иокогаме вырос целый район одноэтажных и двухэтажных общежитий, нередко изолированных от остальной части города. Работницы содержались в них на строгом казарменном режиме.

Дом и сад зажиточного японца

Поскольку ни один японский город этого периода не имел определенного, учрежденного правительством или какой-либо городской организацией плана строительства, фабрично-заводские предприятия и возникавшие возле них рабочие кварталы оказывались нередко в центральных городских районах. В качестве примера могут быть приведены застройки Иокогама, Кобэ, Нагоя, Нагасаки, Фукуока и даже столицы.

С развитием промышленного производства ремесленные кварталы начинали входить в рабочие районы. Сыновья ремесленников поступали работать на промышленные предприятия. Но специфика национального быта, обеспечивавшая почти стабильный спрос на многие изделия ремесла (предметы из шелка, соломки, лака, пищевые продукты и т. д.) определяла жизненность ремесленных районов.

Одинаковые конструктивные принципы и использование однотипных материалов (дерево, черепица) при строительстве жилища зажиточных и неимущих классов не только не создавали единого типа строения, единообразия в городской структуре, напротив, огромное их различие подчеркивало пропасть между кварталами ремесленников, простолюдинов и аристократическими районами. Тем не менее наличие индивидуалистического начала, свойственного национальной строительной тенденции, оказалось тем важным фактором, который определил длительное сохранение в городской структуре, особенно в зонах проживания трудового люда, кварталов сугубо национального облика. Эту тенденцию не изменило и многоэтажное строительство, ориентированное на общность типа жилища.

Начатое в конце XIX в. широкое общественное строительство в японском городе пережило в 20-е годы XX в. большое влияние градостроительства США. Многие общественные здания в Японии строились американскими архитекторами. Использование стальных и железобетонных конструкций и объемно-пространственных принципов, свойственных американским деловым зданиям, привело к тому, что на японскую почву начали "пересаживаться" нью- йоркские многоэтажные здания. Но даже самые новейшие материалы и методы строительства этого периода не могли обеспечить многоярусным конструкциям достаточную сейсмоустойчивость. К тому же сооружения-параллелепипеды с большой площадью остекления еще значительно резче, чем другие заимствования, противоречили национальному облику города. Тем не менее тип американского делового здания (несколько сниженной этажности) неоднократно повторяется в деловых районах центральных японских городов. В Токио это, например, Японский промышленный банк (1923) и здание Маруноути, в Осака и Нагоя - банковские комплексы. Японский промышленный банк был сооружен по проекту архитектора Ватанабэ Сэцу и представлял собой семиэтажное здание железобетонной конструкции с банковским помещением на нижних этажах и оффисами - на верхних, с арками, капителями ионических колонн и решетчатым фасадом. Здание, копирующее классический стиль, было абсолютно чуждым облику японского города.

Широкое распространение в 20-х годах идей конструктивизма сыграло значительную роль в развитии всех видов строительства японского города, особенно в формировании районов промышленной застройки, а также строительства зданий общественного назначения. Ле Корбюзье, Гроппиус, Ауд, Мендельсон - основоположники так называемой новой архитектуры - во многих странах имели своих последователей. Социально-экономические предпосылки возникновения этого архитектурного направления были созданы быстрым развитием капитализма, которое требовало широкого строительства промышленных, гражданских, инженерно- технических сооружений.

Простота и четкость композиционного рисунка, скупой декор или полное его отсутствие, стандартизация элементов здания - эти черты были также свойственны и японскому национальному зодчеству. В то же время необыкновенно точное взаимодействие всех элементов строения, равновесие масс и редкое чувство гармонии в соотношении здания с окружающим пространством являлись той основой национального зодчества, которая исключала "сухость", "формальную бедность", все то, в чем обвиняли конструктивистов их многочисленные противники. Но национальный дом наряду с его положительными качествами имел немало и отрицательных. В нем отсутствовали отопление, канализация, кухонное помещение. Малоэтажность жилых комплексов и объемно-пространственное решение отдельных строений и улицы как элементов застройки вступали в XX в. в противоречие с быстрым ростом городского населения. Вопросы синтеза традиции с достижениями техники, соотношения ручного и машинного труда становились все более актуальными для японских архитекторов.

Таким образом, в 20-30-е годы поиски нового шли через отказ от национального архитектурного наследства. Для городской застройки этого времени характерно подражательное перенесение на японскую почву западных образцов, смешение традиционного и западных стилей, что свойственно и самому раннему периоду "вестернизации". Но более всего появлялось зданий в так называемом соревновании стилей. Они были полностью лишены национальных черт, зато отичались изобилием элементов стилей разных стран и эпох (купол или башня посередине, симметричные крылья, греческие колонны, богато орнаментированные фасады).

30-е годы были тяжелым периодом для архитектурно-строительного развития японского города. Военно-бюрократический режим, готовясь к большой войне на материке, взял курс на свертывание жилого и общественного строительства в стране. Наступило "архитектурное безвременье". В районах интенсивной урбанизации (Токио - Осака, север Кюсю) возводились только фабричные и заводские корпуса, здания барачного типа для размещения рабочих. Но именно в этот период архитектурная школа Японии достигла того, к чему зодчие стремились десятилетиями, - был найден путь соединения традиционного и современного. В 1937 г. на Международной выставке в Париже японский павильон, спроектированный Сакакура Дзюндзо, вызвал всеобщее восхищение. Простое и строгое здание представляло гармоничное соединение традиционных канонов с современным конструктивным решением и современными материалами. Бетон, сталь, бумага, штукатурка, дерево вошли в логичное и закономерное соединение.

Однако политика правительства, начавшего войну в Китае и изъявшего сталь из строительства как стратегический материал, насильственным путем прекратила дальнейшее развитие японской архитектурной школы.

С захватом японским империализмом Маньчжурии и созданием на континенте марионеточного государства Маньчжоу-го правительство Японии приступило там к строительству новых городов в псевдояпонском, весьма далеком от исконно национальной традиции, стиле. Бетонные многоэтажные коробки с глубоко надетыми изогнутыми на концах крышами представляли основной тип "колониальной архитектуры". План, по которому строились города Маньчжурии, предполагал размещение в центре города разного рода административных зданий вокруг центральной квадратной площади. Впервые в структуре японского города появляется площадь - казарменный плац - олицетворение власти военной диктатуры. Стандартный и неукоснительно соблюдаемый план расположения кварталов, бетонная серость и унылость эстетического облика застройки, примитивность конструктивно-пространственных схем сооружений и города - таковы "достижения" японской архитектуры этих лет. Засилье военщины во всех сферах политической и социальной жизни страны прервало творческое развитие архитектурно-строительной традиции, отбросив на долгие годы назад как архитектурную школу Японии, так и формирование морфологии города, в том числе и его архитектурного облика.